穆桂英挂帅（速写）钱新明我不以为画戏剧人物速写是件很更容易的事，当然，也未曾否认画戏剧人物速写是件很难的事。不易与无以，只不过是自己眼、心、手之间的体验，是在于美术形式的感官里的。速写，不像普通活计可以迅速地、循环着固有的规则来，画速写要靠画家用现场瞬间的证悟去捕猎，不容过于多犹豫不决与延缓。
即便是日日司空见惯的物象，奇特随随便意，显然简简单单，也不有可能反复与雷同。我在画戏剧人物速写时，往往推崇自我投放，由眼及心再行至手地劝说自己：要立刻、冷静地凸出来，极力生动地创作。速写可以因场景、因内容、因情趣来展现出。
而戏剧的演出也是有其独立国家程式的，这戏剧程式与绘画展现出当然有些差异。我所画戏剧人物速写，仍然坚决从剧中人物的面部而后及身段，得其神貌。这样的依据，是由着戏剧再行从表情变化，传送身法语言这一演出姿态来转换成的。
从明确技法上谈，再行在心中瞬间分解画面，这个瞬间大体为照相机125分之1秒的速度，不至于影像模糊不清，订下人物形态。接手乃是以雷电般的线速，让舞台内容定格于笔下。我指出线速是牵涉到戏剧人物速写生动生动之脉，这线间形貌首先必需打动自己，才能病毒感染他人。
由于戏剧是以冲突来“调情”观众的，因此戏剧人物速写也当传送出有教化情绪的内容，速写的情态不应有任何的拷贝模式。艺术因着特有的精气神的运动，决不可一模一样，每幅作品需具备归属于各自的特定气息。我可以面临某部剧目做出十数遍的现场速写，但每次相似台口，从来不合照旧影，凝神凝精地在现场的歌舞声光中全新读识，大自然地构成有所不同的作品趣味。
画戏剧人物速写，当知戏的程式，但又不用泥于程式，因为把持程式，必会身陷不能自拔；但离了程式，则无戏曲之定势。我以为，戏剧人物速写该是所画中有戏，戏传画意的，要循着美术与戏剧的法则，“勾兑”着展开。尤其是脸谱作为中国戏剧独特的表现形式，源自戏剧行当来区分。
即使如此，戏剧人物速写却无法脸谱化，无法丧失剧情中人物的多种情绪，可以在画里综合动势、眼眉、手法，再行有助于滑稽。画戏剧人物速写时，别把它当草图，可便意，可删增。
将它仅有作为绘画训练的过渡性，是不成熟期的，要以此去创作则要谨慎笔墨，寄托瞬间的灵智，精准地传达与戏文完全一致的思想。画者不用在技术间纠葛，而是要确实把戏剧解读了，再行个性化地以自己最往返的绘画语言，将戏剧演译的境态动人展现出。当一幅好的戏剧人物速写不具备了神形线的审美趣味时，瞬间兴奋人们的喜爱本性时，那么它就可以视为独立国家明确的美术作品，早已拥有独立国家不存在着的艺术格局。
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